通過多年的作戰經驗來看,作戰的最大難點就是對于內容的獲取非常困難。比如站長想優化某一個關鍵詞,那么就得圍繞這個關鍵詞來進行文章的編寫,你說你讓一個吃了上頓沒下頓的窮逼來進行命題作文,他有那兩下子嗎?

      我雖然也是窮逼,但是我總結出了一個創造內容的捷徑,開頭先圍繞關鍵詞胡扯兩句,然后后邊你就隨意發揮吧,天南海北的神侃一頓,這種模式也是陽光手賺網的陽光經常干的事兒,比如他曾經寫過一篇名為  一個朋友從前只能一天賺三四十塊,但是現在開竅之后能一天賺三四百了。剛開始還能圍繞主題寫,到后邊干脆就扯到自己的生活經歷了,說什么做網站能一年賺50萬,上班一年也就賺個五六萬,他才懶得上班呢,,,,

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      看到了吧,就是這個套路,我們要善于利用套路,尋找捷徑:

      第一個,是關于催更的啦。在藍色海那邊有孩子催更的說……嗯,藍色海是我的資料夾子,除了這個教程的文字稿之外,還有很多亂七八糟的資料。大家有興趣可以去看一下……嘛,言歸正傳,關于更新慢這件事……咱也是很無奈的。

      之前吶,花了挺多時間在b站,刷了一下大家的收藏夾。因為發現在b站,也有挺多寫作教程可以看的。嗯……雖然不看那些教程,也已經有很多東西想說了啦,更新教程總是沒問題的。但總是會希望說,別人提到的點,在我的教程里也能講一講。雖然跟他們講的應該不太一樣,但總會提醒我,這也是一個點,要收到教程里面去這樣……

      嗯……不僅僅是花時間去看別人的教程啦。還有就是,自己思考過后,整理教程,其實是很辛苦的。大家應該也會發現,很多寫作教程都是非常散亂的。把自己想說的東西一股腦的說出來……倒是容易啦。想要系統的整理之后,再分點說清楚,其實是很不容易的一件事。

      再加上……我還有很多其他事的要做,時不時出門亂跑之外,甚至還有更新壓力……啊……真是……好想要分身??!總之大家看到我許久不更的時候,要知道我也是很無奈的啊。

      另外,還提到一點。最近經常有小伙伴說我聲音好聽耶!嘚瑟一下。嘚瑟完順帶說一下,禁代布丁是我的妹妹,之前有一個講道德經的課程。不過貌似已經坑了。不過,聲音應該還是差不多的吧(攤手)

      啊,還有最后一件事。b站有專欄功能了。咱就去申請了一個。發了橙色海的文字稿。方便大家做筆記啊,重復看什么的。有興趣的可以去圍觀一下。題外話大致就說這么多。

      下面,就來到了我們,套路與感染力的第一篇。套路概述。

      一、什么是套路。

      嗯,在說第一點,什么是套路之前。首先要說明一件事兒。我開始講套路與感染力了,這不代表基本要素篇就結束了?;疽仄€有很多的。只是我忽然……想來講這個了而已。僅此而已。

      還有另外一點,就是套路和感染力篇,會更加的貼近網文。如果說前面的文筆篇和基本要素篇,在其他小說的寫作中都有用的話。那套路篇,應當是更針對網文的了。里面的分析,可能會引起嚴肅、文學小說寫作者的不適。因為他們不是這個教程的目標觀眾……嗯……所以如果你寫的不是網絡小說,就看前面就好了??梢圆慌鎏茁菲?。

      好,羅里吧嗦了那么多,現在是第一點。什么是套路?

      套路,在漢語詞匯里的意思,是 “指精心策劃的應對某種情況的方式方法,使用該方式方法的人,往往已經對該方式方法熟練掌握,并且形成條件反射?!?/p>

      意思是,套路,就是一種方式方法。而我們,其實還沒有熟練掌握這些方式方法。之所以要學習套路篇,就是希望能把別人使用過,而且比較有效的,成功的方式方法,熟練掌握后,內化成我們的,自己的條件反射。這樣寫文的時候,就能自然而然的運用出來了。

      呃……在我的課程中,套路這個詞,其實就是一個類似于模板一樣的東西。也比較偏向于《故事》里面所說的類型。電影類型。當然它的類型分類,和我的分類是很不一樣的。但總體意思是相近的。

      《故事》這本書里面說:“你不但必須尊重而且還必須精通你的類型及其常規。千萬不要想當然地認為你已經看過幾部本類型的影片,便已經了解。這就好比想當然地認為你聽過了貝多芬的所有九部作品便已會創作交響曲一樣。你必須對這一形式進行研究?!愋脱芯孔詈檬且赃@種方式進行:首先,列出一個與你作品相似的電影清單,無論是成功的還是失敗的。(對失敗的研究能給人啟迪……使人謙恭。)其次,租借影片錄像帶,如果可能的話,再購買這些影片劇本。然后,在錄像機上拉片,停停走走地研究這些影片,并逐頁對照劇本,將每一部影片按背景、角色、事件和價值等成分進行細分。最后,將這些分析逐層地摞起來,從上往下對其進行仔細觀察,并問:我這一類型里的故事都是干什么的?其時間、地點、人物和動作的常規是什么?在你找到答案之前,觀眾總是要比你超前一步。為了預知觀眾的預期,你必須精通你的類型及其常規?!?/p>

      這些話的意思呢,就是說。每個類型里面,都有它特定的規則。而寫這種類型的時候,應該研究,并且精通自己的類型分類。研究方法呢,大概就是……把這類型的電影都找出來,然后認真看,認真的研究。有些寫作教程里面,也會叫大家把自己網站前十名的書通通的看一遍,好好的模仿,研究。這其實都是在做同一件事。就是研究套路。

      嘛,我們之后的套路篇教程,就是在帶大家來做這件事。

      二、套路的作用

      第二點,套路的作用。那……其實很多人就想問了,為什么我要學習套路呢。我就寫自己想寫的東西,完全原創。想到什么寫什么,不行嗎?說不定我還能開創出完全不同的類型來,獨樹一幟留名千古呢!

      啊……我的回答是,嗯……當然是可以的。但是,你想要開創完全不同的類型,總是需要去研究的吧。你連市面上有什么類型都鬧不清楚,怎么開創完全不同的類型呢?

      而且,學習套路這件事,其實是幫助我們在走捷徑,讓更多人喜歡看你的作品。符合我們的課程目標中“調動更多人的情感”。也就是磨練自己寫小說的手藝。如果你想的不是這個,而是想開創文類的話。就像是養雞,大家都在想怎么養出更好吃的雞來,你想的是怎么養出變種雞,跟大家都不同雞來……嗯,雖然這也是沒什么問題啦。但不符合我們的課程目標。所以如果有這種想法的話,套路篇對你沒有很大的作用。

      那,正經的來說,套路的作用是什么呢。

      《故事》里面是這樣說的:就在學者們對定義和系統還各持己見的時候,觀眾卻早已成為類型專家。他們進入影院去看每一場電影時,都帶著從一生的觀影經驗中學來的一整套復雜的心理預期。觀眾對電影類型的精通為作家提出了一個致命的挑戰:他不僅必須滿足觀眾的預期(否則,便有令其迷惑失望的風險),還必須將其預期引向新鮮而出其不意的時刻(否則,便有令其厭倦的風險)。這一雙管齊下的把戲若不具備超過觀眾的類型知識是絕對耍不好的。

      也就是說,套路最主要的作用。就是符合讀者的心理預期。也就是說,你在寫一個類型的文,或者擁有某個套路的文的時候。其實你在給讀者一個保證。保證你的書里面,他們會看到自己喜歡的劇情,體驗到他們喜歡的情緒?;蛘哒f,保證會有某種他們喜歡的要素。就像是偵探小說里面,一定會有犯罪的要素。言情小說里,一定會有愛情這個要素一樣。耽美文呢,嗯現在都會有攪基要素。這已經是常識了。

      所以套路呢,可以幫助讀者進行書籍篩選。喜歡這類要素和劇情的讀者,就會點開你的文來看。而你,之所以要精通這類套路。就是為了符合他們的預期,給他們想要的東西。想吃甜的讀者點開能吃到甜,喜歡咸的讀者點開,能吃到咸。這表明你沒有做虛假廣告。

      就像《故事》里說的:“如果一部影片能得到適當的宣傳推廣,觀眾來到影院時都是滿懷期待的。用營銷人員的行話來說,就是觀眾已經被“定位”?!岸ㄎ挥^眾”是指:我們不想讓人們茫然無知地來看我們的影片,不知道該期待些什么,迫使我們不得不利用前二十分鐘的銀幕時間來為他們提供線索,將其導向必要的故事心態。我們要讓他們在落座之后便聚精會神地表現出一種我們意欲滿足的熱切胃口?!?/p>

      而這么做,會幫你找到自己的讀者群。市面上出現的,成形的套路。一般都有自己固定的讀者群了。只要你寫這個類型或者說套路,就能讓他們精準的找到你。幫助你的作品被發現啊,被推廣啊之類之類的。

      “宣傳推廣的宗旨就是要將故事類型固著于觀眾的心靈。一旦已經告訴我們的觀眾去期待一個他們最喜愛的形式,那么我們就必須履行諾言。如果我們對類型妄加改動,省略或濫用常規,觀眾一看便知,不良口碑就會不脛而走?!?/p>

      這是研究套路的一個目的。就是……研究透了,你才不會做出虛假的廣告來。

      另外,在《故事》最前面的這段話說。你除了滿足他們的期待,還要能夠出其不意。你之所以要研究套路,就是要知道其他人都寫了什么,已經把什么寫爛了。你需要在這些上面進行突破。給讀者滿足預期的套路的同時,還要出其不意,覺得新鮮。這個套路,你就算得上是精通了,研究透了。

      所以,研究套路的最終目的。是要寫出一個,滿足讀者預期,并且出其不意,讓他們覺得新鮮的文來。這就是套路的目的。

      三、套路會不會導致千篇一律?

      啊……我知道很多……怎么說呢……比較有自信,比較有自尊的寫作者。都很討厭套路這件事兒。甚至還有不少人,就是打出反套路這樣的旗號來,覺得自己標新立異。

      這其實是因為,關于套路這件事,大家有很多的迷思。就是有很多,不太……不太正確的想法吧。所以很多人,甚至為了反套路而反套路。而沒有聚焦在如何寫好小說這件事情上來。我覺得這是很可惜的。

      其實在《故事》這本書,一開始就又講了。就是,有一些寫劇本的人,因為清高啊,或者是等等的原因。就是想反好萊塢的劇本模式。他們甚至沒有辦法全心全意的寫作。而是一邊寫啊,還要一邊用眼睛盯著好萊塢的劇本,以防自己有一點跟他們想象的地方……

      嘖……這樣,真的還能好好的寫劇本嗎。故事這本書給的建議就是,寫你自己相信的,喜歡的,管他們是不是好萊塢!

      我也是想這么跟萌新們說的,寫你自己喜歡的,寫你自己相信的。為了寫得好,研究套路有好處就去研究。管他是不是套路呢。

      而……關于套路的奇特想法里面,經常會有的是這么一條。覺得學了套路,我就跟別人一樣了。就會導致寫出來的文,都千篇一律了。

      關于這一點啊,我跟……美麗可愛,溫柔賢惠,體貼大方,傾國傾城,風華絕代,知識淵博,聰明絕頂,無所不知……我移動的大圖書館,呆火姐姐進行過……不太愉快的討論。

      在他的想法里,只要去學習寫作,就是落入俗套。就會變得僵化,只能重復一些前人的東西,再也寫不出自己想寫的東西來了。

      在他看來,所有人只要會寫字,能寫出不是病句的文章來,這就是會寫作了。所以寫作這件事根本不用教。大家自己寫自己的就好了。

      嘛……我相信大家肯定沒有這么極端的想法。不然也就不會來看我的教程了對不對。但是,可能心里還是隱隱約約的會有一些嘀咕。這樣學了之后,會不會寫不出自己的東西???

      關于這點《故事》這本書里是這么說的:“類型常規是講故事的人的“詩歌”韻律系統。它并沒有抑制創造力,而是對其進行激發……創作限制的原理講求在一個障礙圈內獲得自由。天才就像肌肉一樣:如果沒有阻力,它就會萎縮。所以,我們故意在路途上放置一些攔路石,一些可以激發靈感的壁壘。我們制定出一些關于做什么的規章,但至于如何去做卻了無束縛?!?/p>

      也就是說,套路這件事。反而會激發創造力。因為它只規定了你在小說里,需要出現什么要素,而怎么出現,怎么發揮,是沒有約束的。就像詩歌里的韻腳一樣,有了這些障礙,反而會激發創造力。

      而我對于,呆火姐姐那種“沒有病句就是會寫作”的想法。感到非常吃驚。感覺……這就好像在說,不是色盲,能認識所有的顏色就會畫畫了一樣。

      如果一個人說自己會畫畫?;疽笫鞘裁??他想畫的東西,想要什么樣的效果,能畫得出來。別人會覺得他畫的好看。對不對。

      但多少不寫病句的人。寫不出自己想寫的東西,也無法讓別人覺得他寫的東西好看?我遇到的很多萌新,想寫激動人心的東西,想寫感人至深的東西。甚至想寫出一個有畫面感的場景,都寫不出來。這樣也敢說他們都會寫作了?

      只能說他們會寫字了吧。

      所以寫作需要學習。而且畫畫學習的最開始,也是模仿。臨摹別人的畫作。語言學習的最開始,也是背誦別人寫過的文章。為什么寫作者在學習的開始,就完全的排斥去模仿套路呢?

      我也是很想不通這一點。

      或者用另一種方式說。能寫出優美的文章,沒有病句。這是大家的文學素養。而要寫小說,這是大家的故事素養。為了磨練自己的文學素養,大家……摘抄,閱讀,研究,模仿那些大師寫出來的語句。

      那為了磨練自己的故事素養,為什么就不能去模仿那些套路,研究那些類型了呢?

      在我看來,初期的臨摹和模仿,并不會限制人的創造力。只是在精通這門手藝上的必經之路而已。當你能夠完全理解了這些套路的模式,他們的深層道理之后。你自然就可以發揮出自己的,獨創的套路來。就像是那些抽象派的畫家,也是掌握了最基本的寫實畫法之后,才發揮出那些東西來的。什么都不懂,就開始想要獨創的亂發揮……就像是只認識顏色的孩子,拿起畫筆就亂發揮一樣。抽象是抽象了,怎么也成不了大師。

      而你只要自己是有表達欲望的,有自己想寫的故事的。學會了這些套路,只會幫你更好的表達自己的故事而已。不可能只停留在模仿套路上的。就像是一個畫家,練習了很久畫那些立方體之后。掌握了光影技能。難道就一輩子只會畫立方體了嗎?

      對于那些,套路僵化了的人。我只能說,第一,可能他們沒有表達欲望。只是想用套路來賺錢而已。所以他們不想發揮,不想創造。這一點,他們學不學套路都一樣,都是沒有創新性的。這不是套路的錯。

      第二,可能是因為他們沒有弄懂套路的深層次原理。就像畫了一百個立方體,都只能在正方形上面塑造好光影。放在其他東西上,就做不到了。所以他們只能僵化。

      而認真的學習套路,是不會有這種問題的。甚至,為了滿足套路“出其不意”這個目標,還需要更多的創造力。

      四、套路文就沒有營養了?

      maya 。我好啰嗦啊。本來以為一個概述會輕輕松松就能講完呢。結果一看。還說了那么多。

      現在是另外一個關于套路的,奇怪的想法。叫做,套路文都沒有營養。

      啊……前面說了這么多以后,大家應該已經了解套路都是些什么東西了吧。說市面上的套路文,都是快餐文學,都一點營養都沒有。這一點啊,我覺得主要歸功于那些僵化的,套路文寫作者。

      其實他們沒有弄懂套路,只會一步一步的跟著模仿。沒有自己的思考,也沒有營養,只剩下套路的殼子而已。因為這種模仿是最簡單的了,所以這種文可能大家看到的比較多,也就形成了一個刻板印象。覺得套路文是沒有營養的。還導致了很多有營養的寫作者,鄙視套路文。這……我覺得很糟糕。

      其實吧……在我看來。套路跟有沒有營養,一點兒關系都沒有。

      有營養的人,就會寫出有營養的東西。沒有營養的人,就會寫出沒有營養的東西。關套路什么事兒呢。

      套路,是寫作技巧方面的事。被我分在了內容和結構,也就是骨骼里。而營養,是神韻方面的事。根本就沒法兒去教。

      我覺得啊,營養這東西,分為兩類。一類是知識性的,就像是什么偵探文里會有一些關于尸體的知識啊,古風文里會有一些關于古風家具,紡織,官職的只是啊。這些,如果寫文的時候涉及到,你有這類的知識,就會自然而然的運用出來啦。

      比如一個打臉的情節,是套路吧。但是人家用的是法醫的解剖知識來打臉。是不是就覺得很有營養了呢。這主要是取決于作者有沒有知識,跟套路沒關系。

      而第二類營養,是智慧型的,或者說是觀念一類的東西。就是作品會不會有一些人情練達啊,人生智慧之類的東西。這更是融合在作者的世界觀里。只要寫自己想寫的,相信的東西,就會自然而然的把這些東西表露出來了。

      所以沒營養,不要怪套路。其實就是作者沒有知識和智慧而已。那些有知識有智慧的作者,學了套路只會讓自己更好的發揮出自己的知識和智慧。而那些只會套路的作者,他們不學套路更沒救。

      五、套路是會變遷的。

      沒時間了沒時間了??焖俚恼f一下最后一點。套路是時代的,有時效性的,會變更的。這個很好理解。就像是耽美忽然火了一樣,這對應著這個時代人們的心里特點。

      所以說啊,我之后講的。關于套路篇的內容,都不是一貫有效的東西。只是在現在看起來比較有用而已。

      大家通過套路篇學會自己分析,和研究套路。以及分辨每種套路的特征什么的。套路篇的教條是暫時的,研究套路的能力,才一直是自己的。

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